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我還能再愛寶可夢十年，二十年，五十年嗚嗚嗚嗚嗚

拍得比李翰祥那幾部好，但更多的還是演員演技帶節奏，無論薑文還是劉曉慶都很出色。

女性與難民都長期處於失語狀態，無法訴說自身，需要靠男性與第一世界（主體）來為自己（客體-被建構的他者）“發聲”（從而證明主體的優越地位）：劇中女主處於她“被迫”嫁的強勢丈夫的掌控之中，而男主則為了逃命而成為難民 並被歐洲藝術家看中而做成了一件藝術品，二者都成為了商品。女性與難民（客體）要想恢複其主體地位 影片給出的回答是：“客體”要通過利用“主體”來完成自我的超越，並最終拋棄/離開對方，獨立自主。 但影片中的元素沒有得到探討，流於表麵。而其批判性也因類型、套路化而被消解，多成為了噱頭。

差異化矛盾塑造典型80代濾鏡，也許那個年代香港對大陸人的印象就是鄉下人吧，老許表演很豐富有意思。後半部人血饅頭保險金還是挺黑色幽默

【Film français 283】 pas mal