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三星半.《日瓦戈醫生》的缺陷在於有些過分情節劇化的設計,以及對蘇俄風情的奇觀化展示――這些實是大衛裏恩一貫創作傾向的產物,隻是在過於龐雜的革命/戰爭/多角戀主線中被凸顯了出來.但其把握敘事節奏的功力依舊值得一提:細觀下不難發現,每一場景的時間都被精準地控製(三至八分鍾左右),室內/室外戲交替出現,從未有冗長的對白(裏恩式史詩中對白密度往往遠小於常規的文學改編作品),而不斷用風景花草來調和因時間跳躍而被放大的戲劇效果;男女主角分手的一場中,從卓別林的平靜麵容直接切到克裏斯蒂的淚眼,接著十幾分鍾內主人公就已和遊擊隊度過了兩年時光,此種大跨度拍法是當代好萊塢萬無勇氣嚐試的.Maurice Jarre的配樂令人動容,從小耳熟能詳如今終於得見.

各方麵真都挺好的，除了劇情，這些陰謀太瑣碎了，看得心煩

我能說這7,8個故事比雲圖還複雜嗎?其實就是一扇們,一張紙,一腳步的事,卻夾雜了太多種族膚色人性問題.撞車的同時,人與人之間的信任,猜忌,原諒,妒忌,又碰撞了多少回,好人壞人有定義嘛?沒有,現實也是,在清醒中我可以幫助一個人,在慌張中我可以殺掉一個人...喜歡小女孩的故事,因為她確實相信了鬥篷的故事

整體劇本不錯，笑點可以，部分邏輯經不起推敲

安東尼奧尼的場景/風景/背景往往構築成沉浸式體驗人物內心的道場。男男女女身心都落空虛、疏離和不安全感，從安娜到克勞迪婭，一直在索求精神上的撫慰與交流，男人的遊移卻始終投射在對身體欲望的落腳點上，沒有靈肉合一的愛對於男人就像空中樓閣。很神奇，這一年的《奇遇》和《驚魂記》，都開創性出現了主角演著演著就下線的情節，劇情隨之出現位移，母題轉換，新的組織架構更宏大地降臨。