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緩慢，沉重。剪輯在塔可夫斯基的電影中失去了改造時間的魔法，“蒙太奇電影”在他這裏是行不通的。塔可夫斯基的電影和伯格曼的很像，都是極度簡約，伯格曼的電影省去了背景交代，但塔的電影似乎簡化過了頭，不僅省去背景，還省去主要情節，破壞了原本的敘事邏輯，亦或許這就是他所追求的詩意邏輯。我不認可，隻是因為創作理念不同。主角脆弱、猶疑、在愛與不愛中糾纏，和《鏡子》的主角有些相似，不知是不是老塔自己形象的反射。老塔說他原本的構思是在一個雨夜，女巫來亞曆山大家門口找他，亞曆山大不顧家人的阻攔，披上一件舊外套就跟她走了……我更喜歡這個版本。看的時候總是想起安哲，不知為什麽，也許都有些裝置藝術的影子吧。p.s. 看的是字幕和聲音對不上且翻譯得亂七八糟的版本，也許影響理解。但雲裏霧裏地看老塔，似乎反而是天作之合。

完全是因為Andrew Lee Potts

從最早《伊萬的童年》，到這部遺作《犧牲》，塔可夫斯基自始至終，都令我感到對人造厄運的無力，尤其最近的俄烏事件，浪潮排山倒海襲來的那一刻，唯一的應對竟然是，要麽癱軟在地，要麽在前一天祈禱它不會發生，無論是出於真實，還是想象之中。《犧牲》理應獲得人道主義精神獎項，如果他是我的父親，臨終前給了我這樣的啟示，我可能很長一段時間裏都會記得“萬物起始，就有了語言，你卻沉默的像條魚”，而不會想起結尾那棵樹。

世上就該多出此類片啊！！！驚世駭俗巨片！！！

#AIFF1-6# 老塔遺作。片名的犧牲可以理解為奉獻，送人禮物是犧牲，在幻想中奉獻自己的一切可以阻止戰爭，於是和“女巫”媾合，燒掉房子也是犧牲。用黑灰色的壓抑色調構築漫長的夢境，表達對戰爭的恐慌。母親崩潰哭泣，隻能依靠藥物麻醉。父親認為依靠信仰就能阻止戰爭。郵差滿口謊言，散播恐慌。眾人集體沉默不語，不願叫醒仍在熟睡中的孩子。高度概括戰爭中的眾生相（個人理解）。從《伊萬的童年》到《犧牲》，老塔一直沒有停止悲天憫人。片中各種符號依舊難以解讀，舞台劇式的調度和站位別開生麵，前後兩個長鏡頭令人難忘。片尾小樹獻給兒子，有了希望，一切就可以重新來過。