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在《冷血驚魂》中，女主《排斥》的對象可能不是具體的人，而是一種既令人確信又令人懷疑，既令人享受又令人厭惡的人生道路。這種自相矛盾體現在兩姐妹截然不同的生活方式上：姐姐被「有婦之夫」吸引，並完全沉浸在「愛與罪與罰」這種和諧、穩固和經典的「斜塔」結構當中。單身的妹妹則對踐行開放式「三人行」關係感到惶恐和不安，且被困在現實與妄想之間不知何去何從。不得不說，波蘭斯基這套虛實結合的「警鍾」大法實在高超。顯然，這個涉及世俗倫理「道德」的兩難困境是他前三部作品裏都有探討但均未能超克的問號，在《水中刀》結尾，將第三者「排斥」遺棄在二人世界之外的夫妻還能心平氣和地商討，並流露出和解的征兆。本片結尾暗示了丈夫的去向和妻子再次被第三者代替的悲慘遭遇。到了《死胡同》那裏，妻子早早投奔情人的懷抱，丈夫像尼采一樣瘋掉。

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現在扭頭看波爺的東西 尤其是早期的東西 真是被他內心的小黑人扭曲到吃驚 這真是處在多黑暗掙紮的處境才能寫出這樣的東西 我這無病呻吟強說愁真是無地自容 他這後半生的經曆也跟自身的內在精神狀態不無關係 真是什麽人幹什麽事兒 片子本身值得記錄的東西不多 精神狀態和控場及調度組合的氛圍一般 表現主義還很粗糙 執意在表演上了

馬很美，景色很美。 女主角一雙神經質的大眼睛，不美；男主角不錯，搞不懂他怎麽會喜歡女主角…… 四顆星都是給景色和馬的……我喜歡動物……

吉列姆的作品是我的菜。看前半段時感覺在看梅裏愛。男爵憎惡邏輯化的世界，我也是。對了他的小隊簡直就是複聯或者西遊記。很可惜在現在的銀幕上幾乎沒有這樣的電影了。