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過春天了:36.57.86.112電影的好壞其實我說不出,隻是對這個故事感到恨,怎麽就那麽苦呢?怎麽大家就非要互相傷害,一輩子走不出去呢?從菲到拉爾夫到梅吉,都一樣自私一樣做作苦情,就算它是名著怎樣,我非常討厭這個故事。
死骸:36.61.71.216戛納遺珠。文化中心的調度太精彩
慕容家的阿碧:61.236.99.155索菲亞科波拉擅長的地方是極為纖細的感覺,而且這種感覺不是針對人的情感與關係,而更多的是關於女性對於自身的觀看,和女性與外界相處時產生的情緒。同時索菲亞科波拉作為一個女導演,也極擅長凝視女性,展示女性的魅惑,區別於男性導演,但也是在現有的性別印象的圖景下將某種女性美發揮到極致。但她的短板在於認知能力並不深刻,全靠感覺,導致整個呈現是一種意識流式的現象描摹,並沒有結構性的思考。而我看重一個導演身上學者的部分更勝過藝術家的部分。
巴拉巴拉隔:106.94.69.78蒙吉每次都很強,悲情三角和這片比就是小孩過家家了。
夜黑殺人夜:61.236.170.1777.9(2⃣️),年輕與蓬勃的背麵即是死亡的深穀,《懸崖上的野餐》的神秘主義被移魂至青春的殘酷物語中,而不同於在Hanging Rock上消失於虛無之中無法被尋覓的白衣少女,Lisbon家的五個女兒卻用死亡去書寫關於自我虛無的墓誌銘,試圖完成一場永久的逃離和反叛。Sofia Coppola用虛無的形式構建了一場夢幻卻殘忍的崩壞,由懵懂少年的窺視與探尋去拚貼災難的始末,在沉默與困惑的迷霧中讓壓抑和絕望的血紅隱現,在溫頓中又尖銳地刺破青春華麗娟美的表象,露出底下混沌潰爛的迷惘和孤獨。處女之死成為無解的謎團,但她在熒幕上悲哀地留下青蔥歲月黑暗恐怖的模樣,憂鬱又死寂的影像之詩/ 感覺有必要重溫一下前幾年看得雲裏霧裏的幾部Sofia



