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拳腳相向吐你口水的彆扭我稍微有點遭不住

平淡的傳記片，過於倉促地鋪陳傳主拉馬努金的一生，走馬觀花般經曆每一個節點，沒有留下震撼人心的場麵與話語。甚至在拉馬努金患病後，影片已不知該如何聚焦於人物，僅由哈代出場幫其爭取研究員，在其生命的盡頭做好收尾工作，這個人物剖麵更為立體有趣，他也適合訴說這樣一個浪漫的插曲。在我看來影片最有意義的一段，是拉馬努金對上帝的虔誠表述，暫時地衝破了哈代作為無神論者的質疑天性，無限逼近現代意義上的“真理”。主角的演繹不算差，但不受把控的間離效果總是存在，不間斷地割裂開心靈的距離。英國人拍印度，視角還是不夠低，在曆史與國別的差異中，不夠貼近人的深處。許多橋段(家庭，草坪，種族歧視)突如其來，毫無根據，悲情戲碼有些玩過火。

很多東西結尾沒交待清楚，人物刻畫很膚淺

驚到我的不是男主不是鐵叔，是美好的Tariq Masood已經是個洋洋自得的中年男人

拍與演都很克製，但一點也不節製——移情的使用並未減少，而是“理性”地投入了更大的劑量。演員的設定化十分嚴重，缺少真實發生的感覺，這種疊加概念與意義的方法映照了全片強烈的符號化處理，幾乎貼著賈樟柯的風格飛行了134分鍾。近些年，同誌電影似乎成為了zz正確，似乎成為每一個影壇圈子爭相標榜自我的勳章（而不去追尋現實的力量）。對待此類行為，來自我的評價似乎還隻停留在藝術層麵，而對韓國電影的嚴苛與偏見，則超過了藝術或商業的範疇，來到更深的文化土壤——我一直以為韓國文化有著小國哀民的許多劣質性，支配他們的，並非比肩而是深深的恐懼與敵意。這種態度滲透了電影製作最深層的無意識，導致許多展示與表現發生扭曲的形變——自卑與大氣並存，曆史與想象混合，現代與保守交融，真是一點也不好奇韓國會走向何方。