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一個人麵對時刻滾動的電視信息巨流時產生的恐懼，跟一個人麵對一整個陌生的世界時產生的恐懼無比相似。文德斯建立起了一套等式，紐約—帝國大廈—虛無的美國夢—電視廣告—被打斷的電台—感情破裂的夫妻，歐洲—村落—河流—老夫婦—搖滾音樂節。作家所講的那個睡前故事可能就是文德斯的公路電影想要講述的全部，他的電影總是在強調，成為世俗意義上的某人的父母、兒女或是公司職員與成為一名流浪者並不矛盾，他的人物也總是在尋覓來處與尋覓歸處這兩種狀態之間不斷地搖擺。

說真的，不如卡西。。。

9.5 文德斯的公路片真的太精湛了，極其舒適的節奏，極其舒適的情感，極其舒適的攝影和音樂。從紐約的神魂不屬匆匆過客到慕尼黑的陌生又熟悉的祖國再到烏波塔爾的歸屬感，文德斯鏡頭下是拋掉交通工具的公路片。男主將吉他換成了拍立得，依舊是一個孤獨的靈魂與這個世界溝通和留下存在的唯一通道，但在愛麗絲出現以後他再沒有用過拍立得。愛麗絲這個名字的女孩真的是wonder啊～

不重要的演了一堆，重要的沒怎麽交代清楚

在對公路片認知有限的情況下，這片依然以有效靜默中自由伸展的質樸影像打動了我。似無所求的隨性奔波中亦可見人物關係的層次遞進，無需一絲一毫的贅餘台詞來做紛擾，而是以角色的“感受先行”來使觀眾信任個體漸變情緒後得以代入、共情，是懂得在克製中尋得影像原初魅力的佳作。“當失去了自我認同感，也就失去了和世界的聯係。”這句話是我今年觀影經曆中聽過的最觸我心的淡雅金句，抵過任何目的先行後所矯飾的情感包裝，且帶著不消停滯於回味的灑脫。