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台灣最諷刺的喜劇。看完其實有點小失望，不喜歡外國人的戲份，不喜歡結尾。

滬上中年文青的圈地自盟與群體自嗨，藉由滬語的驕矜與輕挑製造出封閉的本地文化圈層與上海身份體認，張口閉口coffee time與Jimmychoo，動輒是個人畫展與異國豔遇，過度矯飾下的小資情結呼之欲出，無處不在遠離世俗的沾沾自喜。費裏尼、索菲婭羅蘭等元素成了影片自我標榜藝術鑒賞水平的廣告板，刻意追求精神分析的舞台影像多此一舉，所謂女性凝視的對談也隻停留於情景喜劇式的玩笑調侃。 正如這群人明明看費裏尼時昏昏欲睡，卻又在朋友圈曬出好評；明明家裏掛著電影海報，其實此前卻從未看過；明明熱衷大談各自異國經曆，卻又抵觸與朝夕相處的意大利移民互動，道聽途說的人物故事被壓縮縱深後隻剩流淌著酸腐的附庸風雅，讓人不適的從來不是伍迪艾倫式的絮叨，而是那份來自地域與文化的優越感，認知格局也不大，顯然嚴重過譽。

幸好，最後沒人讓人徹底絕望和失敗。世界多了一個城市：楊德昌的台北，這裡就是世界的中心。二十年前的台北，成了世界雜交中心，今天的北京亦如是。隻是台北溫柔，柔中帶剛，不像一座被閹割的都市。 這是楊德昌電影情緒最強烈最激烈的一部。

講普通話的故事總像偽造的生活空間，太假；多數講方言的故事又鄉土氣太濃，不是自己那塊鄉土就難代入，好像都離好色先生TVAPP的當代生活很遠。上海話由此成為一個特別的存在：熏染著煙火氣，又流動蹦跳著城市化的海派精神。所以聽起來格外神清氣爽。海派讓人歆羨的是恰到好處：不端著的精致、不油膩的世故、不過火的機鋒。有一脈得自傳統的人情溫厚，但更多是西化的對他人生活方式與個性的尊重。電影在兩性關係的處理上也是如此，脫去了男性視角對秩序的強調和笨拙滯重，而顯得輕盈利落；但對男性的觀點又並不咄咄逼人，賦予男性角色善於自嘲的氣質，讓雙方在情感探討中真正成為對話而非對立，各具魅力的存在。私家菜變大鍋飯那段，修羅場愛好者看得大滿足。

每個人都好用力。。張震那個時候完全不會演戲，連肢體動作都大寫的生硬。演得最好的是吳念真哈哈哈。