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柳青的一生值得敬佩，電影角度講有些平鋪直敘，更像文藝紀錄片

養成了好習慣，看電影睡著不再苛責自己，要學會從導演身上找問題，開場從暗處一路穿過花田奔進世界是個很叫人憧憬的開局，那是感官從私密的暗處逐漸擴大，被呢喃之外的聲音，圖像，陌生的麵孔充占直至稀釋消無，再跑不回那個童年秘境般的親密黑暗，以為會看到敘事依照這個邏輯展開，結果接踵而來的隻是在無窮的中近景淺景深鏡頭中消耗到凝滯的情感，它讓導演在前半段對二人感情的鋪墊絲毫沒能產生積壓的效應，而影片幾乎對半二分的情節比重早就決定了它不是一部處理失孤掉進日常時間長河中激起陣陣隱痛的電影，它相反在暗示一種急轉直下中的情感強度，和不得言說的壓抑，小演員雖然既有綿柔又藏反骨，但在一板一眼規製後的情節中表演就像冰球場上被規定好了方向的衝撞，空間裏幾乎沒有回聲在發酵，重回花田那末是無可能的了，卻是因為那花田本就是人造。

在校內看了點映，揆諸前三十年事，一個“急”字，點到為止，後半段頗具反思精神

情緒的近距離捕捉的很好，難得的是選擇了兩個剛步入青少年的男孩視角吧。

#TIFF2022 #Competition 太誅心了。難得在日本電影裏看到這種基於利己主義的對他人的愛的討論，到最後都最愛自己的男主顯得那麽真實。R15+的幾場床戲好幾個細節都太精確了，真難得看到這麽精確的同性情欲戲。 @ヒューマントラストシネマ有楽町