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拍攝手法其實挺一般的，風格化不如《大空頭》那麽鮮明

小拇指的大兒子畫風也太Jon Snow了。一個A-Ha的回憶時代啊，當年一首take On Me的MV大概寫進了某些人的基因裏。樂隊演唱場景，然後女主推門而入這種感覺就像八十年代《Streets of Fire》那樣影片中類似場景的複刻，但跟那時的電影比較，我就嫌它劇情不夠簡單直線，問題是它又沒做到複雜的份上，沒有群像，沒通過矛盾得到升華，人物間也沒什麽化學反應——為想象中他們最後的小船一頭撞上大船掛了，加一星。可能改編成劇會更有展開餘地吧。

劉亞仁這個角色像是從《大空頭》裏走出來的，他和《大空頭》中那幾位眼光獨到的投資者一樣提前預知了風暴的到來，看穿了平靜的假象。表麵上，本片似乎比《大空頭》更加全麵，不僅刻畫了國家破產時的“投機者”，還全方位展現了政府、銀行、股市、媒體、企業以及普通民眾在這場災難前的狀態，可以說是巨細無遺，隻可惜角色塑造不夠深刻，故事發展如走馬觀花，全片表現出的是一種流水線生產的偽史詩感。

Fuck censorship

劉亞仁至今令人稱道的角色，都是少年與青年，五十歲的角色，還是不行啊。