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9.5，就是電影文學化的一種表達方式，左岸派跟法國新小說可以說是高度重合、互相成就的關係，也把電影現代主義推向了一個新的高度。電影很像一個迷宮，它用空間的封閉性（反複出現的庭院、長廊和舞台）把人物禁錮在一個看似掙脫不開的回憶牢籠中，再用無限的時空變換把回憶和真實延展開來，格裏耶用的那套手法在小說當中運用其實已經不算新鮮了，但是能夠把意識流影像化，那確實是左岸派這批人的牛逼之所在了。雷乃用大量用鏡子、壁畫、陰影來製造一種虛幻感，閃回和複調蒙太奇的運用更加強化了這種感覺，大量強對比的高調和低調攝影的切換更加模糊了虛幻和真實的界限，不得不提的還有配樂，Francis Seyrig這配樂師並不是很有名，但他跟法國很多新浪潮導演多有合作，無調性配樂跟電影現代性也是非常契合的，讓人難忘。

真實事件改編，很豐富 但導演想表達的太多又顯得混亂。人血治癆病的悲劇事件像是取材於魯迅先生的《藥》。人吃人的社會催生吃人惡魔。細偉這個人物原型到底是中國人還是泰國人？

豆瓣評分較低的一部，但我卻格外喜歡，小時候看的時候，被張曼玉自毀容貌的一刻震撼。現在來看，每次到周星馳說“我娶你啊”的時候，都覺得特別美好。

故事是很好的故事。現實與夢想，愛情與麵包，在電影裏不斷的衝擊著。但真的好長，略顯沉悶

杜琪峰少有的失敗之作.