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還算不錯的電視劇，但是幾個問題，一是說教意味太多，一會兒抨擊教育，一會抨擊社會風氣，好好搞你的反腐不好嘛？二是支線不聚焦，特別是背景音樂大變和喜劇風格的鄭乾線，不得不快進，去掉基本不影響主線，三是實在是太長了，觀眾不是傻子，不用事無巨細交代，還通過回憶場景來交代，砍成三十來級可能會做成精品。

本大爺今天也帥得跟鳥兒一樣

叢林19日，運氣也很重要啊，麵對絕境沒放棄

道德困境的轉移可能是《電話》隱藏得最深的一條線。影片開場的兩場戲，觀眾從女主視角出發，看到女主出軌，想和向丈夫攤牌，卻抱有愧疚不知如何開口。這兩場戲看似無足輕重卻是奠定了影片的基調（或帶出希區柯克電影一直探討展現的命題）：怎樣“合法”不倫帶來的困境。但這之後視角而轉向男主，讓觀眾看到男主怎樣實施他的不道德計劃，目睹一場謀殺案從策劃到實操、再到被偵破的全過程，然後電影結束。這期間，女主的視角與困境再也未被呈現過，但隨著丈夫的被捕，被懸置的困境瞬間不複存在。二兩撥千斤地移花接木，就是女主或者說希區柯克的的解決方法。某種意義上，《電話》是《辣手摧花》的一次精致變奏，明刀明槍的布魯諾退下被隱藏，幫助瑪歌和馬克卸下包袱的是希區柯克本人。

一場午夜巴黎鬧劇，一場劇院小品。劇院經理的抓狂夜，帶著實習生逛巴黎，給觀眾展示了一圈巴黎日落與午夜風景。男主是個有意思的人，通過一連串麻煩逐漸塑造起這個人物，其餘人物包括塔圖都甘當綠葉。