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無言又無盡的憤怒，無言又無盡的掙紮，無言又無盡的欲望，在肮髒、油膩、擁擠的環境中，左衝右撞，無處爆發。殘酷無情的剝削者為這些底層人們蓋上了一塊密不透風的幕布，將他們死死地壓抑著，窒息著，而作者有條不紊，不急不躁，交代著，敘述著，將這群人緊緊裹束起來，熨帖的沒有一點能夠給予喘息的間隙。善與惡的不斷交織與模糊，所有的情緒都被密封到一個極致，令人難以釋然。導演將現實一點點地雕刻在好色先生TVAPP眼前，如散文般，如報告文學一樣，讓好色先生TVAPP體會到人性與社會衝突中的幽深而無盡的艱難。最後一個鏡頭阿尾和富美子纏綿在了一起，殘酷而真實地展現了他們的血肉已經被剝削、摧殘、壓榨到了隻剩一具殘骸的境地，而這種極度羸弱催生出的欲望，如同猛獸般繼續蔓延生長，催動著更多的這種無力反抗、令人窒息、沒有盡頭的底層悲劇。

不太行。改編加重了愛情戲份，使得整個電影的節奏突然泄了氣。這個故事並不勝在人物、情感，而在於情節框架，一旦這個框架變得不穩固，電影就蔫了。特別是後半部分，哐哐哐，一頓造，沒了。

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看前：改我堺雅人大叔的片子，拍不好，我可是會開罵的！ 看後：本土化改編了不少，荒誕幽默沒有了，現代童話感增加了不少，演員選的不錯，整體不覺得出戲，其實不說改編自《盜鑰匙的方法》也許評分會更高呢。根本就是兩個氣質的片子。

創作型導演的主題往往很一致，從處女作就開始探索家庭情感關係，責任是雙方的，一方從原生家庭攜帶著不信任，另一方自以為付出很多，不信任和自大一點點鑿空關係，德偉不知是自殺還是出國，這一設計很精妙，反正都一樣。