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對比《鋼琴家》，這部片子的敘事能力和表現能力蠻有限的。故事其實蠻平緩的，也沒有反轉，真波斯人的出現也僅僅隻有幾分鍾，成了一個並不足夠爆發的爆發點。 想了半天主角叫什麽，主角叫雷紮·尤恩嗎？他不是雷紮•尤恩，他隻是一個真正的無名之輩。軍官要求花名冊要寫得工工整整易於閱讀，甚至為此辭退又讓步地召回了女助理的這份職務，但他根本不記得這本冊子上任意一個名字，沒有人會去記住那些名字，納粹不會，俘虜不會，隻有雷紮記住了2840個“無名之輩”，而且花名冊最後被銷毀了，蠻諷刺，手抄如打印，其實也毫無意義。

第一個故事的女鬼真的很像男人扮的

d帶著手銬腳鐐在接吻，失去親人之痛抵不過我奔向你的心，辛趙不宣你們雙A發起瘋來性張力強得一批

在頭腦中浮現時總覺得是香港電影，因為拍的風格很像，再次看到才知道是國產？哎，真難過，現在能拍出這麽古風的電影麽

語言是一種符號結構，而符號是可以用來講述的，在殊相和共相之間來回。人的名字並不是一種無意義的符號，它是通往一個人全部信息的鑰匙。所以當平庸之惡把一個個人名視為無意義符號之時，基於類意思的“人性語言”便就喪失了。所以Gilles在巨大的壓力中把所有具體人名加工為“波斯語”的基石，並將它再度還原為作為個體的人名之時，它必將是撼動人心的，因為觀眾還有人性。再從這點上來看電影中小卷的內心變化，他的刻畫就顯得非常呆板了，遠不如廚子上尉先生，雖然平庸的廚子先生隻認真打開了一個名字。