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單從故事來看，不難將其與《包法利夫人》的文本框架作出類比，影像在拋棄了典型的三段式古典敘事下重構的散文式文本，從第一人稱視角的敘事主體出發將視點遊離於“有限”與“無限”之間，含蓄克製。長鏡頭之下的東方美學和疊化更迭的心理蒙太奇式柔情般的鏡頭變化，搭配上畫外音的詩意文本，一同構成這部在宏大時代下個體意識的覺醒之詩。細膩的情感變化是流動在費穆巧妙的場麵調度之中，不能稱其為新浪潮的血液流入其中，而是其的血液已然早於了新浪潮十年之久，景深鏡頭將意義含糊的特點重新引入了畫麵結構之中，意義的含糊性、解釋的不明確性首先已經包含在了畫麵本身的構圖之中，這是現實的曖昧性，也是心理敘事的真實性。是啊，你們法國人引以為傲的新浪潮手法，早在十年之前就已被完美地融入了東方美學之中顯現了。

還拍啊，再拍就是找媽媽了

普通人能在危難中獲得奇跡般的營救，正是靠著那些平凡的英雄們奮不顧身地出手相助。8

感覺不到立場。雖然不一定非要有，但戰爭片既不反戰，也不譴責戰爭發起方，亦看不到被攻擊方的態度，整部影片就是純粹的重現和記錄，感覺雙方隻是語言不通溝通不暢然後被一小撮人推著打了一架清了下軍火庫存and sense

下一部http://movie.douban.com/subject/1292226/你的黑色幽默我不懂。。