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這一版迷你劇，多了許多感情上的描寫，女仆和主任的百合，妻子與丈夫之間的病態的犯罪情感，律師與倫敦大霧之間的思想鬥爭。

啞劇團的故事為主線，台上台下情節的穿插有一種劇中劇的奇妙感受，攝影也不局限在作為台下觀眾視角，而是一個轉換視角，時而作為觀眾去看主角的表演，時而作為主角去看他們所看。1945年的片子可以有這麽好的視角和情節設置，想必是動足了腦子的。演員表演也十分有特色，對於屏幕前的觀眾，他們浪的奇葩，又不乏舞台感，對於劇中的舞台，他們舞台感十足，又浪的奇葩，結合的巧妙，有時不是十分分得清戲裏戲外，台上台下。

從看朝裔梁英姬用攝像機拍攝的紀錄片開始，這是看的第三部真正在朝鮮取景的片子，另一部是中朝合拍的電影。影片鏡頭呈現出的畫麵出色，很大氣，製作，雖然不是自然跟拍，有一定的表演成分存在，難得可貴的是總算有朝鮮真實畫麵出現，朝方導演的安排也沒超出真實情形多少，誰都想呈現給外人更好的表現，況且是西方喜歡拍攝發展中國家貧窮陰暗麵製造話題情況下，不過製作方一定程度上還是用西方思維思考了影片拍攝，夾帶了私貨，但美化與完全捏造還是有本質的區別的，朝方的安排不過分。

馬哲課老師放的，沒看出好來

與其將其視作一部紀錄片，更符合其本質的稱呼可能是meta-cinema。因對素材過分景觀/刻奇的處理，作為紀錄片，它完全是失效的。 “本片鏡頭均為平壤居民，至於平壤外城鄉居民的生活，本片無法呈現”。“太陽底下無新事”除去那種自憐式的哀歎外即是“不過如此”，它所給出的東西太過脆弱，未達僭越之物本質是對其反抗之物的肯定，為了這些心知肚明的脆弱東西將被攝者置於風險中是不加處理且不夠準確的一部分，同樣也應該是不可接受的。