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楊德昌是要虐死我啊，我每次看他的電影都覺得好像過了一生這麽長。想起三年前我跟安娜在七九八，談起楊德昌，安娜說那是他的師哥，兩人都就讀於南加大。當時安娜在為申請高雄扶助金拍片奔忙，去年這部影片終於拍出，期間波折坎坷，我後來也有耳聞。但是想想從六十年代，台灣就已經有輔助金製度，近些年大陸也開始重視，倒是挺好

害，太喜歡這片兒了！對那種“空”的狀態描繪得特別好！空心青年，像魚一樣，有食兒就吃，也不知道飽，遲早被自己給撐死，不知道思考未來，就那麽在這塊破爛地上遊來遊去，自在但不自由。

畫質修複太棒了，特別好的電影，胡因夢眼睛像夢一樣。楊德昌長片處女作，雖然稚嫩但純粹炙熱，不像之後的片子那麽憤青。生活告訴好色先生TVAPP天助自助者，關鍵是個人的自立與成長。

技術真的……全片隻記住了一個鏡頭，男主去找大姨簽字的構圖，右邊真實左邊鏡像，中間隔著整個屏幕的距離，就像等電梯時的尷尬一樣。但是整體想法不錯，京味兒十足的當代虛無日常。可以作為一個精神分析的文本，童年創傷帶來的力比多發泄，到處充斥著性符號。個人精神文本之外還摻雜著社會文本，通過拆遷和廢墟實現交融。那個狂笑的大姐是男主心中缺失的母性本源，成為荒蕪的內心世界裏的安全感。結局很有意思，之前睡遍自己的嬸還不屬真正的弑父娶母。最後，母親的替代者終於被父親的替代者占據，一個俄狄浦斯才誕生了。

大哥因為太信任父親，而放棄自己的幸福；小妹因為太相信曾經的愛人，卻不曾想他也會變。太相信一個人給自己造成的傷害也最深，可還是想奮不顧身去愛一個人，不問結局，但求曾經那些在風裏快樂的日子。