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師姐說此片讓她對法國動畫的印象完全改觀。其實想起來，我看過有印象的法國動畫不算太多，國王與小鳥算是一部，還有就是此片。人物變形、造型誇張、風格獨特，影片中沒有一樣是美麗的，美麗城底層人民生活場景甚至還有點恐怖，但忠誠的老狗，執著的老母，還有美人遲暮但仗義的三姐妹都讓人覺得溫暖。

摘一下跟貓貓討論的要點: ①將死亡通過與血條歸零聯係起來，創造了一種理性秩序與非理性死亡短路的點。聯想球2裏moss對劉培強妻子生命長度的計算 ②績點是一個類似的短路點: 績點降到某個程度將導致無法保研甚至退學。但如果把目光放得更加長遠，考慮到無法保研或者退學之後的諸多可能性(比如去工作)，那麽這個短路點就能被納入一個更大的秩序中。聯想黑格爾的量變→質變 ③這樣看來，死亡是唯一的不可被納入秩序的短路點，最根本的不可能性。聯想海德格爾的向死而生，以及齊-拉-黑的意識形態批判

人和半人半機器的義人稍不留神就陷入迷失的輪回，隻有臨近片尾才出現的“超體”素子精準、確定、流暢、清明，她沒有一絲阻滯或困惑，正如片中引用的佛陀的話一樣“獨步天下，吾心自潔，無欲無求，如林中之象”。這部04年的片子無論是畫麵、分鏡、剪輯、音樂，或故事，皆是動畫片的巔峰。

重點不明，打鬥部分乏善可陳，加人加的莫名其妙。

那一代科幻作家和電影人關注都是人類對自身科技文明的恐懼感，這種未知的恐懼感正是科幻類型創造最吸引人的地方。當好色先生TVAPP走過21世紀頭十年，眼看著人們走向美麗新世界，“好色先生TVAPP”變成藝術作品中熙攘人群的一份子時，這種危機感反而喪失了，人們不再相信文明也許開始奴役人類自身，科幻電影的主題也變化了