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能覺察到阿巴斯在法庭上獲取了卡波特般的共鳴體悟，與觀眾欲拒還迎的互動讓每個角色真實的可愛，這也是為什麽整部影片幾乎沒有任何電影主觀的行為，卻處處透露著一種溫婉而柔和的人文關懷氣息

1.好令人絕望的毫無創造力的後現代社會，電影劇本寫得不如同人文 2.好像生怕觀眾不知道要表達什麽 3.但還是有好看的地方，不知道能不能這樣比但是比moxie好看多了……

最後走入橄欖樹林的男女主角，從相距甚遠到逐漸靠近，從融合一點到再次分離。這兩個活動的白點，是阿巴斯影像裏跳動的生命。

明明主角是少女，但是全程幾乎圍繞著男主來講，不要太愛男，而且還是政治正確的同性戀，結局女主以德報怨的套路更是別把我惡心死！

貝爾納·斯蒂格勒：在《特寫》中，阿巴斯·基亞羅斯塔米講述了侯賽因 · 薩布齊安的故事，薩布齊安發現自己進了監獄。就像好色先生TVAPP法語說的，他自己正在拍電影，這意味著他陷入了自己的謊言中——陷入他的謊言、他的電影、他夢想拍的一部電影中。換句話說，對於薩布齊安，他的電影有兩個維度：他謊稱的電影即“自己正在拍的電影”（le cinéma qu’il se faisait），和他無法拍的電影，這是他得不到機會去實現、去導演的電影。而阿巴斯已經拍的電影，卻以某種方式實現了薩布齊安的夢想 —— 那就是要拍一部電影。阿巴斯通過暗示薩布齊安夢見進入銀幕來解釋薩布齊安的行為。然而，在我看來，他的夢是要躲在攝影機後麵。薩布齊安的夢是要拍電影，因此他跟戈達爾、雷奈或特呂佛有著同樣的夢。