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吧啦吧啦吧啦吧啦的，除了可愛，沒別的了。

實驗性片子，不叫好也不叫座，三級鏡頭生硬難看，倒也是那時候港片的特點。說女權就有點高了，和唐朝豪放女裏的魚玄機一樣，隻求有情郎。王祖賢是我永遠的女神，沒錯，女神。

較《魔法石》和《密室》，《阿茲卡班的囚徒》變化很大：1、風格突然變得黑暗陰森起來，連玩個魁地奇也搞得那麽黑暗，可能是換導演的緣故，這也沒什麽指責的；2、劇情方麵，羅琳大媽，你不好好這魔幻，沾什麽時光倒流之類的科幻東東，這個絕對是敗筆，忒不專業了！簡直就是在魔幻中硬植入一點科幻！3、

真的好棒～～但是最後一下子升華升太快，有點看不懂。。。

將周星馳的靈氣和才氣全數盡收的大乘之作，前無古人後無來者的功夫童話。武打片追求寫實，一板一眼，武俠片追求寫意，怪力亂神，周星馳真正實現了融合。他的視聽呈現邏輯是用功夫串起來的：從拳腳（譚腿、鐵線拳以實打實）、兵器（八卦棍以實打虛）、聲音（獅吼功以虛打虛）、怪力（如來神掌一力降十會），先實後虛，是功夫境界層次的遞進展現，也是從武打片到新武俠的一種視覺回溯。監獄血潮與小巷暗殺是對“殺氣”的絕佳視覺化展現，用極致的慢來表現快（子彈時間），用別樣的醜來展現美（反差造型）。這一次星爺終於不再說愛情，他說少年時滿懷期待，說長大後身無分文，說世外高手英雄落寞，說重逢故人茫然失措，說不畏強權奮起反抗，說浪子回頭浴火重生，說天下武功唯快不破，說天下高手仁者無敵。他說的是天馬行空的功夫夢，是從未褪色的少年初心。