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劇團故事是我一大愛好 大概因為人生如戲而戲劇恰似對人生百態的抽象科學將多樣的具體把握為普遍的邏輯關係從而讓情感在表演中有序地展開。犯罪大道與劇場的舞台難以區分 而街邊鄰裏的看戲人正如天堂的孩子（劇場樓座的底層看客）底層與頂層無縫的切換。電影在舞台表演的出戲中發生 一個不被戲劇所設計的表情刺穿了懷疑的懸置讓戲劇流出而同時現實入侵舞台，或者是跨出第四堵牆的表演去聯合天堂樓座的神們挑戰偽神編劇。一塊幕布分割開的是電影中舞台上、電影現實裏和看電影的好色先生TVAPP的三個世界，來回穿梭的人物與情感在拷問誰才把握著人生舞台上好色先生TVAPP的命運，這一主題在三位男主奧賽羅後對莎劇的激烈爭論中愈發激烈直至惡人拉開簾幕露出外麵偷偷相見的女主和另一男主 真愛的揭露直接導向落幕 生活恒常的悲劇底色成為喜劇演員最終的歸宿。最後有點殖民元素

娃娃呢 上了山了 山呢 雪埋了 雪呢 化了水了 水呢 和了泥了 泥呢 抹了牆了 牆呢 叫豬拱塌了 豬兒呢 一棒子打死了 豬皮呢 蒙了鼓了 鼓呢 漚了糞了 糞呢 種了高粱了 高粱呢 被喜鵲啄完了 喜鵲呢 飛走了

複雜的街頭調度 出色的運動鏡頭 造就了精巧的浮世繪 不愧是古典電影的巔峰 甩開美式製片廠作品多矣。故事比較一般 節奏稍拖 關鍵是前後段脫節厲害 越往後走越沒勁 雖是金玉其外 裏頭卻不過爾爾 可惜了

不知道是不是歪打歪撞，銀河映像的台詞對白都不算多也不複雜，但都很妙，原來竟是出自杜這種沒劇本的安排，生生把人物放在情景裏，現場慢慢打磨出來的口語對話？？杜式站位和光影，亞洲人身材矮小，不適合寬銀幕的考量，也算是杜家班‘包工隊’實操出來的港味了。看到他對香港樸素的熱愛，小到舊建築，冰室，天星碼頭，大到作為文化局委員不吝發聲，提攜年輕人拍片。對政治不噤聲但自覺，認為大時代之下，其實普通香港人都有新的變化，隻是不自覺。期待銀河的新東西。比心

電影史上最偉大的傳奇，它塑造了一個“完美電影”的神話！Jean-Louis Barrault的表演將讓我永生難忘！