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影片傳達出的男女在對待愛情的態度上大概很有“普世意義”了，完全就是社會上的傳統觀點，可惜我不認同，所以難以共鳴。 1975年了，特呂弗依舊沒有放棄他劃出轉場、直視鏡頭這些頗具反叛動機的手法。前者我看著就跳戲，我隻能理解為他是在用剪輯的手法試圖重現格裏菲斯的時代的曆史背景。至於後者，倒是令我頗為驚喜。介於我一貫對於電影裏旁白文字這種表達方式的反感，在阿黛爾第一次寫信念出聲的時候極為失望，但第二次時阿黛爾有意無意間看向了鏡頭，自那一瞬間起，寫信的場景便不再是真實空間，而可以被理解為心理空間，層次驟然提升。而我也突然意識到，這種關於內心的電影旁白之於文學更勝一步的一點在於聲音中的情緒。 影片對於維克多雨果不在場的處理也頗值得一提，他的不在場和他卻始終“在場”（阿黛爾的人生中），與現實頗有互文之感。

Capra's usual sugar-coated, uplifting feel-good movie. Jimmy Stewart rocks as always.

應該算是藝術成就最高的一部化身博士了Mamoulian的travelling subjectif，ecran coupé等鏡頭手法在那個時代已經算是很innovateur的雖然Mamoulian認為戲劇衝突應該高於美學追求，他這種對表現形式上的追求卻恰恰被後人指責為對劇情毫無意義

先是用狄更斯式的兒童視角去觀照汙濁的成人世界，到後來童子軍成長為一位捍衛民主自由的戰士。議會鏖戰和媒體輿論戰真是熱血沸騰，秘書讓孩子遞信那段簡直催淚，可惜最後靠反派良心發現強行扭轉戰局太過理想主義，換個結尾就是五星。

因為這個版本找不到，我看的是另一個版本，還行吧