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電影工業外的獨語人用走步式、對談式的鏡頭如晶瑩的容器承載著男男女女舊愛新歡的糾葛。大城市並不在那些由它造就的人群身上得到表現，相反，卻是在那些穿過城市，迷失在自己的思緒中的人那被揭示。巴黎的大街提供了與陌生人麵對麵的公共空間，沒有現代的大街，就沒有如此多叫人目眩心跳的機遇與衝突。

上承《午夜凶鈴》，下啟《咒怨》，吞噬感從電話聽筒、電腦屏幕、臥室角隅彌散至樓宇、街道和城市，暗藏哲思——能量在暗處積蓄，終成係統性災難。黑澤清擅用尋找出路自證永無出路，所有人都拚盡全力幫助他人擺脫死亡之懼，同樣所有人都無能為力阻擋他人溺死孤獨之墓。恐怖氛圍的營造不倚靠未知，全憑真實存在的“模糊”意象動搖觀者的預期，鏡頭的運動先於人物視線，醞釀出一股畫外的動勢，卻無法扭轉鏡頭記錄的當下。

這些個人情倫理啊說教口吻啊大團圓結局啊，感覺像是西方導演拍了一個技術流的日本電影。極細密極包容極富體察，但實在不喜歡這樣把戲劇衝突堆積到最後集中爆發的處理，也實在恨極了Cynthia這個角色，恨到覺得她其實是隱藏背後的反派，那麽卑微瑣碎可氣可憐，跟這樣的人朝夕相處真的會被逼出神經病。

來自底層的英雄連女主也和別人在一起了

每個女孩是不是都做過這麽一個夢