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有種均衡感和一元性，較之後來的的導演，雷德利斯科特的《銀翼殺手》，諾蘭的《盜夢空間》，《黑客帝國》及其他嵌套型故事，都有種可貴的不可分割性，所以他是大師。法斯賓德沒有陷入科幻電影的科技感，把人的感情和技術的展現割裂開來，而是像德勒茲所說的“晶體”一樣，很好的結晶並且映照了世界的真相，這個層麵上同庫布裏克和塔可夫斯基一樣。這是最好的科幻片，以“科幻”為工具，講述的還是人的內心，科技把人的肉身帶到何處不重要，重要的是往內心走了多遠。很多地方非常寓言式的擊中了我的內心深處的感知模型，嗯，這是一部（精神）感知的，而不隻是一部（思維）認知的電影。電影的世界很像是我精神世界的展現。偉大。

哦，親愛的，真的，生命中純粹的“至美”是什麽？在哪裏？怎麽找？我記得那些盤根錯節的枯枝，閃爍隱現的銀白色星光，我記得公園裏排成四角的綠椅，人群中忘不了的棉麻衫，我記得鼻梁上的刺痛，心髒跳動的聲響……親愛的人啊，人生過了大半，你我還在尋找，那些從指縫中散去的神話，那些從鬢角隱去的傳說。

人文色彩極其濃厚的科幻電影，向這虛無的世界注以深情的凝視。在西西弗緒式的困境裏，所有證明的追求都似沒有意義卻分外動人，後半部分主角也越來越像浪子般瀟灑地玩樂世界，一切都不管了，一切都放縱了。政治陰謀下的監視與缸中之腦裏的奴役無異。

太牛逼了……真心的太牛逼了……

過於超前，難以想象，對於何為真實的影像化探討，卻不是通過視覺，而是深刻的內核設定，感覺像是讀了一本科幻哲學小說。