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【Siff2023】驚訝地發現這幾年給全世界導演都帶來了相當程度的精神衝擊，比如加瑞爾竟然在法式糟粕愛情裏喧賓奪主搞了個木偶劇藝術世家消亡史（這幾天在電影裏看了實在太多葬禮！）。遺憾的是在我看來仍然是老調重彈，笑噱就完事了，和解就完事了。比起這個殘酷的世界，藝術家的醒悟怎麽來得這麽遲鈍，這麽喋喋不休呢？還是挺喜歡從右往左平滑重複的運鏡的。

夫婦道男男版。披著料理皮的戀愛輕喜劇，因為不是蝸的菜(可以吃的菜)中途變成徹底的料理番組幾欲棄劇，不過最後幾集家庭關係拯救回來了。史郎家爸爸媽媽好可愛，想吃隔壁富永家的菜，似乎小看了內野聖陽的演技。

比《火口的兩人》的情色影像更具有氣態感的寓言，五十嵐耕平嚐試在最大限度上拒斥語言，《屏息如愛人》作為慢電影的suffocating正是來自於兩種悖反的概念：身體的無聊，漫步；以及空間的逼仄有限性，但後者又在某種程度看上去如此廣延，吸收了一切意義上的“外部”，具有複雜的功能，通過人物的漫步所展開的是龐大的會社（工廠）機器裝配的冰山一角，和阿彼察邦的慢電影之中提及的軍人類似，五十嵐的緩慢感同樣也與“近未來”時期日本國家的右轉，軍事化有關，軍事-會社共同體創造出的垃圾及其後援學將人物推向無盡的守夜，沒有對象的哀悼，但也在這一過程之中，與否定性，以及睡眠的無比接近讓闖入機器的幽靈雜音與人類間柄的脆弱性被放映。

一萬次獻出我的膝蓋給阿瑟米勒！

福特到英國拍的片，入鄉隨俗