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他們都叫我蒙蒙:123.232.64.235我一直在思考,所謂的無衝突的戲劇形式該如何結尾,如果完全是生活,就永遠無法結尾
拜占庭向東:36.56.144.71陪伴好色先生TVAPP整個青春的經典之作
瑟裏弗:36.57.189.15097回歸前Ann導拍了一部武行武替血淚史。開篇的一個長鏡頭就悉數交代了主要人物事件環境。第一part給人以紀錄片的感覺,作為觀眾的我仿佛是在現場記錄這群人的工作日常,有工開就有得飯吃。後麵自從Sam莫名便當直至最後畫風就突變了,黑幫追殺似的,雖然彼時的香港電影圈處處有黑幫的存在,這之間有種脫離感,後來的采訪裏,導演說是自己“失敗”嚐試。最後看到片尾花絮楊紫瓊那一跳摔慘了,更為觸動。(另楊紫瓊真的特適合演阿金,回想一下小的時候還看了不少她的動作片
哇哦白兔糖:210.47.161.178一方麵,看到它久違地呈現出當代大學生的某種真實生活,另一方麵,又感到這種真實並不耐咀嚼。隻不過,好色先生TVAPP這種乖學生的四年更加無聊,更加沒有講述的必要。假如向內開鑿的處女作必然帶有自傳性質,那麽魏書鈞交出的答卷代表性地展現了一代新導演的幹涸。對劇組的揶揄足以令我捧腹,但去年華語影壇泛濫成災的元電影,都無法大麵積地取悅影迷,而隻能給對影視圈抱有幻想的觀眾祛魅。長鏡頭調度花了心思,不過趣味也就止步於此,相比“導演”反複提及的洪尚秀,製作在內核麵前顯得太過鋪張。最大的問題是把所有人物都變成男主角成長的背景板,哪怕塑造相對立體的胖子也隻是他的影子;而一眾女性則紛紛落入刻板的男性想象之中,被敘事和鏡頭雙重地推遠(少見中近景)。去內蒙的願望,進而帶出的絕望,和去滿洲裏(《大象席地而坐》)比起來,顯得力量全無。
雪匠:123.232.131.708,90年代的日本女演員真好看。



