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古典油畫風格的攝影、悲壯音樂和流行化妝技術的一次混搭嚐試。歌不錯，特效窮得出戲。

很久沒有看到這樣一部隨著電影進程本身去一步一步滲透進作者意圖和角色困境的片子了，觀點和人物塑造相輔相成，是一部完全不依靠“表現力”本身（如《羅馬》《冷戰》）去表達的作品，不愧是語言和對話的大師。對比《燃燒》有相似之處，但無疑要溫暖許多也更加鏗鏘有力（一點也不“務虛”）。這個世界本來就紛亂不堪，處處充滿針鋒相對，但導演仍不遺餘力地嚐試去呼喚理解和包容，在今年這麽多描述“生氣”的作品裏，我因此最喜歡這部。 - Walter Reade Theater (10/8/2018)

全劇就是一個鋪墊，隻為最後那個阿富汗白氣球！對其他人，兄妹倆都表現的有一定畏懼，唯獨對白氣球毫不客氣，借杆子也是不問一聲就搶！全程毫無尊重可言！白氣球一直都是孤零零的。ps:完全沒看出來那小女孩可愛在哪兒？

比題材類似的《傑出公民》（平庸的影像）和《隻是世界盡頭》（聒噪的台詞）要令我舒適很多，盡管我仍然更偏愛曾經用沉默予以我巨大的空曠與死寂的錫蘭，但通過主角的作家身份，喋喋不休的、承載密織負熵（信息）的台詞也在某種程度上合理化了（更何況在保證了一定文學與哲學深度的同時也能與生活的調性契合），最後枯井落雪的畫麵終於回歸《三隻猴子》自然聲響（風雷雨雪），乃至通向一種更為深遠遼闊的天地闃然。

伊朗的電影好就好在極其擅長給觀眾製造道德困境……這一部將普羅普的敘事形態學體現到了極致，隻是情節走向是在意料之中情理之外。因為每一個情節的設計都在把人物打出正常軌道，衝擊著觀眾的常態情感。都說小說是人性的試驗場，伊朗電影也是，在探索小孩的天性的道路上走得很穩……為什麽小女孩的天真中會夾帶著自私、任性和忘恩？這才是我真正想弄明白的問題，也才是觀看這部電影的意義……