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父親死於35年的“大清洗”。大火象征戰爭。成年後的“我”始終沒有露麵和父親的缺席不謀而合。片頭少年失語和片尾我的吶喊相呼應。風代表父親，無形卻強大，聯係之後父親的夢中歸來，凱歌高奏。母親是水，聖潔，卻被玷汙。西班牙內戰，悲涼的蘇聯飛艇暗示社會主義理想的破滅，二戰，核爆，文革……

童年被父親性侵，長大後一直被父親的陰影所影響，從而成為父親的翻版

主流電影看的是故事和人物表演，這種電影看的是鏡頭調度和詩歌畫麵美術，就像不同的飯館，每個店都有主打菜。火燒的鏡頭絕美，真正讓我明白影像之美的是溝口健二，在這部影片裏我相信也看懂了。缺點也明顯：故事跟紙糊的一樣，隻是串聯起了一些自己比較得意的鏡頭，有佳句而無華章，以一種隻有自己知道為什麽聯結在一起的方式聯結在一起。展示的是長鏡頭創意和詩歌與美麗畫麵的結合，故事情節隻是串聯起這些手藝活的借口。 最後在這部電影裏找到了畢贛和我身邊某些導演模仿的影子，如：長鏡頭，詩歌，有審美覺知的畫麵，時間線剪輯打亂等等。 彩色與黑白共存不好，因為彩色讓讓黑白鏡頭變得廉價。

這是一部情緒很飽和的劇，糟糕的父母，吸毒的兒子，然後自己不斷的和自己的過往作鬥爭，struggle with himself and his parents。然後要掙紮自己人生的意義，當你沒有了恨之後，你要如何找到愛。nobody should do that to anyone

很私人的電影，但類似的記憶每個人都有過。導演更像哲學家，即使你看不明白但美的影像仍然吸引你思考。世界是一麵鏡子，回憶是一麵鏡子。沒有回憶，人將迷失與現在與未來。而回憶也是一種限製，當回憶幫你建立起自身時又很難騰出地方來理解容納他人。每當我想起母親的時候腦海就浮現妻子的樣子，未露麵的父親與成年後的自己，鏡子是模糊的虛無的，但也是你不能釋懷的回憶。那個男孩，那間屋子的門似乎通向過去，也通向未來，但通向的隻是記憶。導演很喜歡水，很喜歡聖母瑪利亞，幾部電影都是這種感覺，水就是瑪利亞。可能你想說很多，但又不知道說了什麽，正如我所認為的語言很貧乏。