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距離和下一站天國是淡，這一部是無味。那道虛幻的光照進的卻也是虛空。為柄本明加一星。

作為電影顯然是不及格的，但為了這些文物工作者，為了樊老，也要多一星

第七屆北影節沒看的是枝裕和影展遺珠終於補上了。 處女作奠定了是枝裕和以後的影像風格：固定鏡頭，中遠景，安靜的人物，以及作品探討的母題：家庭、兒童與死亡；但這部的基調更沉鬱，觀感上更像安哲。 片中很多對暗光的運用，明與暗往往交織在一起，看不清暗光的輪廓與明暗交界，讓影院更暗，觀眾們在暗中尋光。 前夫為什麽會自殺？從淺野忠信為數不多的幾次出場看得出他的憂鬱，但自殺原因不可考；關於再婚家庭的表達，後作《步履不停》的層次會更豐富一些。對環境氛圍、情緒的渲染大於敘事，攝影觀感佳。

不是……看得真是難受死了。想講的太多結果顯得雜亂和流水賬；配音太平且刻意，讓人昏昏欲睡；故事偶爾透露出的價值觀讓人瞠目結舌，樊剛到莫高窟的沉默是在男性教導麵前的噤聲，為什麽每個男人都能隨隨便便就發表一些長篇大論？樊做到院長後就作風大變的處理又表現出一種權利崇拜。小田的妝造明顯在向刻板印象裏的秘書靠攏，勸架那段真是尷尬得五體投地，編劇想不出女人在職場上有“小秘”以外的位置了麽？還有，怎麽把樊錦詩老師拍得像個精明專製的處長……勸人留下的情節有一種高高在上的道德綁架感，樊老師要是真這樣人家以什麽服人？？？？？以她做的魚嗎？？？？？真是好久沒看過這麽差的片子了，難受難受難受！！！

是搞笑片麽？為何可以一部劇大家演技都那麽爛~~~西裝大叔當年是在一樣呆啊！！太適合耶穌||||