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沒有絕對的好人和壞人，都隻是被困在道德困境裏的普通人，敘事張力平穩而深厚。不禁聯想起最近的現實，一次英雄行為的貫徹，為什麽總是這麽困難和舉步維艱呢，人們都沒有做錯什麽，問題究竟出在了哪裏。

感覺有點為了詭計而詭計，跟驚聲尖叫一個套路：哈，BOSS是誰？我認識他嗎？另外布魯斯威利斯的出現真是意外。

把戲劇化寫得真實很考驗導演的功力，這需要把一切的衝突交代成自然而然的結果，drama但非常不扭捏是看這片子最大的感受。表達出的道德的沉重感並不弱於一次別離。喜歡那個二次關門的情節。

比小說多了些煙火氣和戲劇性，在原著中母親阿藤在小說行進三分之一左右的地方就去世了。雖然為了改編劇本，向田邦子已經在小說裏埋下了許多戲劇衝突，但真演出來，我認為還是不如小說這麽自然（可能也是原著黨心理作祟）。母親阿藤的去世是小說最震撼我的一幕，倒在自己丈夫與情人幽會的公寓前，這種窺視的壓抑的心態真是太東方了。此外四姐妹的故事我還是傾向於喜歡兩位姐姐的，大姐綱子的選擇讓人歎喟，二姐卷子的幽暗心理最貼合人性。相對來說兩個小妹妹的塑造就有些臉譜化了。總之向田小說的讀者不能是年輕女孩，起碼要有一定的年齡和閱曆，否則體味不出她筆下的人生百態。但也因為相田對她所寫的一切看得太透吧，讓我覺得當作家真的可憐……

正常發揮的法哈蒂，依舊是他拿手的故事模式：強情境，道德困境，善與善的較量。故事足夠好看，但這次的故事和伊朗其實沒太大關係，放到任何一個地方都能成立，以至於沒什麽新鮮感了。比較有趣的點是這次自媒體的力量介入了敘事中，這是在《一次別離》那個年代還不曾有的。