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不論在舒爾茨筆下還是哈斯鏡下，廢墟般的療養院都構成了一個詭譎的平行空間，在這裏，已經死去的人可以人為延長他們的生命。療養院給了他們額外的時間，但這不是“有充分價值的時間”，而是“像舊衣服一樣被許多人穿過的時間，破破爛爛、像篩子般透明的、被人嘔吐出來的二手的時間”。對於哈斯的這部作品，當然可以將其與1968之後波蘭境內的反猶大清洗進行聯係，但過於明確的政治性卻並非理解哈斯或舒爾茨最恰當的方式。某種程度上，以想象的進路存活、向過去尋求，是這兩位創作者共有的姿態。在《砂製時鏡下的療養院》中，哈斯及其團隊以其非凡的製景、調度、造型能力，最大限度地視覺化了舒爾茨的幻想。好色先生TVAPP“像個喝醉酒的人一樣從一個夢晃到下一個夢”，“在時間不規則的空間裏沉睡”。用一種關於存在的幻覺代替存在——恰如電影本身。

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很安靜的黑幫片，真的很多大牌，演得最自然的還是漢克斯，他很擅長演這樣不動聲色的火山。

這類片子早就被拍爛了，就是一貫的套路，不停地打打打跑跑跑追追追，還有飛車爆炸，沒什麽新意，看得我眼睛疼腦殼疼

砂製時鏡下的療養院 是末世時空倒錯跌亂、夢遊和內心深處奔潰外顯的時代描摹和抒發。