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【A+】樸讚宇對「時間」的感知能力在《老男孩》裏就已經展露無遺，而《親切的金子》更是炫得我眼花繚亂：正反打與特寫匹配的轉場手法隻是開始，各種角色與線索的閃回雜而不亂，那些被敘事所迷惑的感官最終被視聽所愉悅。樸讚宇甚至都不需要具體的畫麵，僅用音效便能達成某一段落上的時空聯結。中間金子向女兒吐露真心那段值得一切讚美，利用特效鏡頭打破常規的空間壁壘，人物在影像中的共存是超現實的，最後鏡頭搖到金子的正臉，紅色的眩暈效果時隱時現，像是壓抑與爆發的博弈。本擔心後半部分如何收場，結果導演直接用“連環殺手”+“東方快車”的設定打消了我的顧慮，絕非拖遝，而是遊刃有餘的風格呈現，隻有樸讚宇這種高級迷影導演才能拍出這種格調的電影。看到現在，也完全沒必要繼續吝嗇對樸讚宇的讚美了。

拋開影片本身實際上想說的，雖然拍得略顯淩亂，但確實稱得上好，看完之後忽然覺得庫斯圖裏卡之後的絕大多數電影是對這部的複讀，就像同為巴爾幹人的齊澤克在第一本《意識形態的崇高客體》之後《視差之見》之外的出版物幾乎都是對第一本的複讀一樣，在《流浪者之歌》還有《亞利桑那之夢》等等後來的片子都說明庫斯圖裏卡的確沒有忘記多莉•貝爾。（齊澤克一直以來對庫斯圖裏卡關於巴爾幹式表達的指責從這個維度上講大概是不成立的（笑）） 我相信每個自然人死在自己床榻上的人，即使他肯定自己已經忘了，還是會在死前記起那個人，以當時記下那個人的方式，如果這個人真的存在的話。

對電影來說，“無來由的變態”這種角色，大致相當於古代戲劇裏的降神裝置，除了顯露作者的無能和猥瑣之外沒有任何意義。《我要複仇》和《共同警備區》裏沒有什麽變態人物，卻格外走向了暴烈、絕異的敘事風格，這兩部片也因此成為樸讚鬱少數能看的作品。勉強為李英愛加一星。

兩個父親給的兩種教育太重要了，差上任何一步，男孩就會當街變烤肉，變成多數人不在乎的一個死鬼。

關於複仇與宗教的關係，《金子》是不完整的，更完整的表達是李滄東的《密陽》。《金子》更突出的是複仇這種淩駕於道德之上的人性暗麵，幾個定焦橫移鏡頭極富魅力。李英愛演得真好。