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腦袋裏想要的是不是心裏想要的，為什麽那麽多人搞不清楚？？？是沒有腦子還是沒有心！

出場人物眾多，但是描寫有輕有重，主要人物形象十分飽滿，尤其姥姥這個角色讓人難忘，通過童年的視角，和紅柿子這樣一個意象，把家國情懷描寫的生動而不失浪漫

沒辦法超越的作品之一。周星馳之後再無大聖，朱茵之後再無紫霞仙子。

震撼！重回看《無言的山丘》的感覺，厚重、克製、悲訴；卻如《城南舊事》般細水流長，娓娓道來，細微之處見親情，淡淡鄉愁；還是《牯嶺街》的另一麵，戰亂年代下一代家庭的沉淪與自救，以及今昔對比，諷刺又悲情。幾處畫麵難忍眼淚，姥姥全片最佳，小智慧，重大局，疼孫輩，可愛電影迷。結尾超神，情緒堆滿，後勁太大，又一次感歎王童太會收尾了！@廣州票價

非常突出空間構造 中心劇情基本上通過對監獄分離空間的呈現來建立觀眾認知中整體的監獄空間—囚犯牢房和辦公區域、圍攏起來的防風空地與高牆外的田野。安哲通過720度？旋轉搖鏡頭作為重要的同時也是高度風格化的長鏡頭表達成為了這種空間與情節構造的基礎。有幾個節點蠻有意思：在空地中央擺上唱片機播放音樂 引出被捕人士在各自牢房裏圍觀空地 結束後以聲音包圍看守的奇妙空間辯證。各種問題解決人員到來時候對監獄裏外空間的連接。看守鎮壓時從辦公區進入牢房區通過的幾道連成一線的門 在鏡頭中構成門中門的疊加。人質空間從始至終都不可見 最後才用了燈-影突出的方式用狙擊手擊斃。綜合來看 電影語言塑造了一個旋轉的不可逃離的空間位置以監獄和國家獨裁政治為視閾邊界 以達到象征 效果可以探討