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看了開頭猜到結尾，小朋友看得很開心

整個60年代都是紅色的

目前為止，今年最狠的一句台詞：當你的需求回到自己，老公隻是墻上的一幅畫。

60年代日本政治現代主義電影。大島渚。把政治上激進的主題同題材與美學上激進的形式結合起來，把巴西新電影和古巴後革命電影的衝擊力向前推進了一步。愛森斯坦、維爾托夫與布萊希特的“間離效果”。以激進批評的名義改變了人物的主體性、反身性和曖昧性。關於學生政治運動的影片。未看

@東京10日限定上映 終於看了這部！！在兩岸三地的repo中等到今天實在太煎熬，看之前發小跟我說她沒有過這樣的體驗，在電影院笑死又哭死，抱著對光漢演技濾鏡加滿也不能說厲害的理性粉絲濾鏡，我也沒有太期待，但事實是太喜歡啦！！同誌文化的運用很精到也克製，喜劇的張力，光漢超級敬業的演出（如果我來想電影slogan，我會寫“這是一部許光漢喊別人老公的電影”）能夠既不老土又不刻奇地讓人自自然然流出眼淚了真的太厲害了。然後意識到這部片雖然有日文字幕，但我全程在聽中文，再感慨一下台灣是多麽完整、自洽、自信的一個文化體。用自己的歌手演員製作團隊，向世界表達自己的主張，謝謝你們讓我擁有了一點點信心去麵對自己的豬肝紅issue。