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不太行 看得有點難受 劉敏濤這個角色很尷尬 她爸爸媽媽看起來和她一個年齡層次 😅 而且作為律師過於感性了 反手就是把自己的客戶舉報了…… 啊 這 是可以的嗎？ 這些案子解決得很奇怪… 還是懸浮 彭彭和江的cp磕不下😅 許婕這個角色就是把霸道強勢專業寫在臉上，過於外放了 可能就是演出來好看吧…

好無聊，挺失望的，那麽好的工匠精神

私人感很妙，後麵有點散了，還好Napoli奪冠了。後來法比奧他長大了，發現那不勒斯某戲劇演員很像他父親，所以用他做了自己電影的男主（純屬虛構）。男主選得好，希望別長殘。（第二天看完Belfast來打四星了）

影片讓角色們在廢墟般的宅邸裏尋找往昔痕跡，“遺跡”通常象征的是新近的逝者，在東印度的孟加拉語地區，জোনাকি意為螢火蟲，是死者靈魂的化身，遊蕩在森林裏。同時它也象征著往昔留下的“碎片”（或是碎片的集合）。 劇情是內向的，需要相應的語調、舉止和空間的配置來作類比：草木和青苔鋪滿牆壁，潮濕破敗，如同寂寞心象，祖母臨終前，空間、時間、人物和幻想交織起來，固定長鏡頭將記憶切成明確的分段，穿過光線與陰影，停歇在走廊盡頭敞開的門裏。 按照巫鴻的說法，在典型的歐洲浪漫主義視野中，廢墟同時象征著對“瞬間”和對“時間之流”的執著，正是這兩個互補的維度一起定義著廢墟的物質性。“墟”缺乏物理性的界框，而“跡”則指示特殊地點或符號轉化為往昔之痕的頹變過程，提供著廢墟的客觀標記，無始無終地激發人們的想象

索倫蒂諾的聖三位一體：宗教、女人、電影 / 迪倫、費裏尼、馬拉多納