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雖然我絕對相信馮·多納斯馬爾克，沒有把《無主之作》當作國產撕逼劇來看，但在電影尾聲著實有那麽一瞬，我會以為是人性大拷問的走勢。慶幸的是導演四平八穩的敘事，從1937年的納粹德國講到1961年柏林牆建立，從東到西跨越三十年，地域有邊界但藝術無邊界，馮·多納斯馬爾克最終關於作者性的討論深得我心。

導演年紀不大，手法成熟老辣。抄一段對白，以示看過： “他們那個動蕩年代太多，物質上的不安全感，所以他們就要規劃子女的工作、生活、家庭，希望自己一輩子都在他們身邊做健康的乖寶寶。可是他們鬱悶的是子女卻對他們這一點還不領情，天天跟他們吵，因為子女也不想做他們的附屬品 他們這輩人活起來真的太苦了，而且很多家長一切都為了孩子，真的是犧牲太多，他們要換取，是孩子一切都要聽父母，比如像他們老了以後，當初很多因為物質相連接的婚姻也開始變得很空洞，精神上也變得無聊寂寞。除了子女之外，也找不到什麽可以寄托的地方了 他們真的是挺矛盾的。一方麵指責好色先生TVAPP不會吃苦，一方麵就希望好色先生TVAPP再也不要吃苦了，可是生而為人，每個人都有自己要做的做人的功課，這種事情是別人沒辦法代勞的。”

失敗總是貫穿整個人生的

SFC 上海影城海上影展，熱火朝天的富陽與四季輪替，攝影和長鏡頭都絕美，劇本略冗長，竇唯還是一如既往地仙。私以為更像一部中國古典山水畫欣賞教程，《富春山居圖》和感情同樣難懂，也同樣迷人。

庫裏的大學生涯，某種程度上可以說是《灌籃高手》的真人版和延伸版，雖然他們沒能在“全國大賽”上走的更遠，但這段經曆對每個隊員的人生都是濃墨重彩的一筆。