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麥考利金一覺醒來，他的家人重新回到他的身邊，他遇到的困難，都被他想到了辦法，解決掉了。哪怕他隻有一個人，他也重新走過來了。和他的家人，重歸於好。這一生，這些噩夢看來，都是發生了。我有自己生活的能力，有整理規劃一個家和世界的能力，但終究，還是發生了那些事情，我長大了，要為這些事情負責了。據說，too old too be afraid，可又說，這一生，就會一直害怕。既然是這樣，我還是要，往前走，去看看，去試試，有什麽辦法。哪怕我隻有一個人，我也能想到辦法。我知道我的本領是在這個電影裏學到的，那就請，繼續守護我吧。

比《釜山行》好太多了。這才是king of pigs和the fake導演的一貫風格。

一位三十九歲的導演以八十歲老人的口吻向人生發問。這樣來考慮，或許會讓觀眾多少覺得更容易入手。如果把精妙的題材和看似沉重的主題與歐洲20世紀初期的哲學思潮，同時代歐洲藝術的思辨思潮和伯格曼父愛缺失的童年作對比，《野草莓》也就成為了不在孤立存在的作品，而是導演個人與時代互動的產物。

粗糙，簡單，但是足夠大膽。看到結尾，感到貫穿全片的一些不和諧的微妙暗示突然都有了答案，其實也很有意思。喪屍片確實是一個很好的隱喻，一切父權信仰都被推翻，活著的人都是自私求生的螻蟻。韓國導演真是厭世啊。

這其實是一部喜劇，從開頭笑到結尾。