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# BFA教學放映 居然得了那年的威尼斯金獅獎。戈達爾的片子，一貫解構的荒誕感，並且仍然在探討兩性關係。 “導演表現出強烈的厭倦感，仿佛他寧願聽貝多芬四重奏，也不是很願意拍電影。影片顯示出他對電影手段的嫻熟以及對電影興趣的喪失，然而，他依然能讓觀眾目不轉睛。”——寶琳•凱爾 （卡門也太美了，有一種天真的嬌媚感。

前麵的鋪墊太長，我看的時候差點看不下去，但是自從缺爺出來後，鋪墊完畢，幾個大咖開始唇槍舌戰時你覺得前麵的等待都是值得的，太值了，每個人的演技都超好，但是梅姨的氣場太強，太牛逼，真的是演什麽是什麽，完全已經不是演什麽像什麽了，太超越了。類型劃分奇怪，黑色，後麵看的時候好幾次落淚

影片中的核心元素，音樂，為影片提供了物質性審美。物質世界的藝術形式作為影片審美的根基，用他們的物質性取締了其他電影中的故事敘述或心理連續性（用德勒茲的話說，這些物體起到類別的功能，而且作為軀體態度、姿態gest之間的視覺/聽覺連接）。其他戈達爾的影片也多有運用：《各自逃生》中的靜物攝影、《受難記》中的繪畫、《向瑪麗致敬》中有著厚重曆史感的天主教圖像和新教音樂。另外，戈達爾的神經兮兮和滑稽模仿，果然是把現代電影的精神病性質和故弄玄虛性諷刺到極致。

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新浪潮，繼續嗬嗬後。亮點不是女土匪與男警察所謂的感情，而是……