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竟然漏了這部，實在是大愛

胭脂扣，扣不住似水流年

小時候是最勇敢的 小時候我抓娃娃魚啊螃蟹的都不怕反而長大了就不敢了 長大真不好

關錦鵬在這部涉及人鬼情緣元素的影片中表現了曆史的延續性及其對生活的意義。梅豔芳飾演的如花等待五十年來到80年代的香港，本身就是一種時空上的連接，當年戲台的座無虛席，現今戲台前的三兩行人，當年的龍套，現今的臨時演員，一份《骨子》的老報紙，也把兩個時空的故事串聯起來，所以今時今日的故事也會在不遠的未來被後代評說，去演繹去品鑒。另一層就是兩個時代中女性意識的覺醒，有意思的是原本覺得應該被如花嫉妒的現代女性阿楚，在結尾時竟然說出了對如花的嫉妒，現代人擁有了更有廣度的自由，然而卻失去了對情感的極致追求，對殉情的此種解讀實令人感歎不已。而結尾處十二少的淒慘，也是導演對中國傳統價值觀中重承諾的表達，如花說十二少拋下了她，是對逝去語境應用的反轉描述，而當她轉身離去的時候，把令其苦等半世紀的負心人拋在了身後。

8.1 愛情—越獄—亡命，八十多分鍾包含了許多，矛頭直指法律漏洞與社會迫害，真正的高潮在霧中與神父對峙，衝突被推至最高點。然而最高明的地方卻是在銀行搶劫時，讓人毫不懷疑就認定劫匪是找不到工作的男主角，使觀眾成為了“謀殺者”，先給朗獻上膝蓋。