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我在人間放風箏:139.205.184.1(2020.10.18)睡好香!太碎片化了,如果電影都這樣拍,那都可以偷懶敘事,也不需要有什麽故事。
駱駝:171.8.252.208用bd碟看的,說真的觀影體驗不亞於電影院。京阿尼依舊是高水準的製作水平,給我帶來了一場視覺盛宴。電話雖然方便,但是給人傳遞的情感是有限的,而且不能保存住,而書信,是文字的形式呈現在人的眼前,每一個字,都是寫信人深思熟慮所寫下的,每一個都帶有溫度,給人溫暖,給人快樂。薇爾莉特正是給人帶來溫暖的“自動人偶”,而她本身是不幸的。這個劇場版,給她的不幸給抹除稀釋,並塗上了幸福的顏色,可能結局比較突然,很多人不能接受,但我感覺,這個結局,就是最棒的,讓薇爾莉特這個角色永存於好色先生TVAPP觀眾的心裏。謝謝京阿尼,又給我帶來了一部有溫度有感情的動漫。(看哭了)
德卡藍:171.15.70.220孤獨的是人心,並非城市本身,城市並不會因一個人的傷感而變得傷感,隻有麵對今天,才會看見明天。
小四:106.92.15.116我總是想探尋昔日的明星與當下的偶像究竟有何差別。我的父親有一個櫃子專門存放他當年喜歡歌星的磁帶和海報,讓親戚好友從珠三角帶來的正版磁帶是絕對舍不得多聽的,因為多聽這盒就廢了,總是專門買了空白的磁帶盒錄下來,正版是母版,隻聽自己錄的子版,聽得沒聲了才再錄。童安格、譚詠麟、張學友等,當然也少不了這部影片的張國榮和梅豔芳。他總說哪怕現在再有時間,再有錢也找不到以前追星的感覺。為什麽呢?因為明星總是時代之子,就像大家喜歡說梅豔芳是香港的女兒,梅豔芳的唏噓唱出了香港舊時代士大夫的格格不入;梅豔芳的反叛唱出了新時代衝擊下年輕人的不滿。現在偶像的唏噓在哪?在不滿鏡頭數量和到手工資;反叛在哪?更是完全沒有,一紙文件,個個如噤聲寒蟬。如果以前的明星是割裂時代下精神之產物,那麽現在的偶像就是資本機器下戲謔之玩物
橘裏九間:121.76.15.88《黑鏡》探討的命題更宏大更深刻,這個比較像小品,或者馬克吐溫的文章,黑色幽默諷刺調侃又時又帶點溫情以及出其不意的結尾。



