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（2020.10.18）睡好香！太碎片化了，如果電影都這樣拍，那都可以偷懶敘事，也不需要有什麽故事。

用bd碟看的，說真的觀影體驗不亞於電影院。京阿尼依舊是高水準的製作水平，給我帶來了一場視覺盛宴。電話雖然方便，但是給人傳遞的情感是有限的，而且不能保存住，而書信，是文字的形式呈現在人的眼前，每一個字，都是寫信人深思熟慮所寫下的，每一個都帶有溫度，給人溫暖，給人快樂。薇爾莉特正是給人帶來溫暖的“自動人偶”，而她本身是不幸的。這個劇場版，給她的不幸給抹除稀釋，並塗上了幸福的顏色，可能結局比較突然，很多人不能接受，但我感覺，這個結局，就是最棒的，讓薇爾莉特這個角色永存於好色先生TVAPP觀眾的心裏。謝謝京阿尼，又給我帶來了一部有溫度有感情的動漫。（看哭了）

孤獨的是人心，並非城市本身，城市並不會因一個人的傷感而變得傷感，隻有麵對今天，才會看見明天。

我總是想探尋昔日的明星與當下的偶像究竟有何差別。我的父親有一個櫃子專門存放他當年喜歡歌星的磁帶和海報，讓親戚好友從珠三角帶來的正版磁帶是絕對舍不得多聽的，因為多聽這盒就廢了，總是專門買了空白的磁帶盒錄下來，正版是母版，隻聽自己錄的子版，聽得沒聲了才再錄。童安格、譚詠麟、張學友等，當然也少不了這部影片的張國榮和梅豔芳。他總說哪怕現在再有時間，再有錢也找不到以前追星的感覺。為什麽呢？因為明星總是時代之子，就像大家喜歡說梅豔芳是香港的女兒，梅豔芳的唏噓唱出了香港舊時代士大夫的格格不入；梅豔芳的反叛唱出了新時代衝擊下年輕人的不滿。現在偶像的唏噓在哪？在不滿鏡頭數量和到手工資；反叛在哪？更是完全沒有，一紙文件，個個如噤聲寒蟬。如果以前的明星是割裂時代下精神之產物，那麽現在的偶像就是資本機器下戲謔之玩物

《黑鏡》探討的命題更宏大更深刻，這個比較像小品，或者馬克吐溫的文章，黑色幽默諷刺調侃又時又帶點溫情以及出其不意的結尾。