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城市是江湖，是棋盤，是黑白棋子間的眼線。每個人都在黑夜稀疏而熾亮的路燈下循著自己的站位。現在還有誰比杜更在意鏡頭站位這件事。論hk警察到底丟過幾把槍：丟過幾把，就能以幾種方式寫故事。希望一直如此，而不是落到隻在片尾打字幕“槍找到了”這一種結局。

【A】無論什麽時候看都會被感動地一塌糊塗，盡管這個故事從一開始就是虛偽且違和的，但通過被創作者精致包裝的情感內核，觀眾仍然會堅信這個“羅生門”中最悲情的“真相”。當觀眾下意識做出這一反應時，也間接證明了韓國電影在類型片元素的借鑒與學習中成功將富有韓國特質的題材與價值取向融入其中，並開拓出獨具本土風格的商業特質和藝術主題。另一方麵，樸讚鬱也證明了自己的實力：通過蘆葦叢的擺動將「風」這一元素視覺具象化捕捉；板門店的界線與對立的窗口都是兩方友誼的證明；剪輯上對動作/劇情的省略反而創造出內在的影像活力；而結尾那張唯一的合照更是神來之筆，永不過時的手法。但樸讚鬱拍的實在是太工整了，所以總感覺把導演名字換成奉俊昊好像也不違和....

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118mins；韓式悲情的一次成功轉型（愛情到兄弟情）；IMF時代即將結束；“你也該刺夠了”；人物關係的硬設造成人物塑造缺憾；一切悲劇都歸因於幫派糾葛之中，靠“莫名”兄弟情化解，雖以個體之名，卻行集體療愈之事。

一定要挑一個幾乎沒有任何雜音的地方看布列鬆的電影。因為外界幹擾和音畫不同步（對我來說這就是災難，跟何況這還是布列鬆的電影 苦笑 ）對我造成了極大的幹擾，使得我在觀看這部電影的專注度上遠遠的比《驢子》要低。 對於我來說《穆謝特》完全就是《驢子》的鏡像，是他的反麵。如果說《驢子》的故事是關於柔弱從不反抗的主體是如何被客觀世界不斷的剝削壓榨強迫的，那麽《穆謝特》就是關於堅強的反抗者的故事。