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和Summer Palace裏的婁燁一樣，不是對某種曆史的解讀、對某種製度的批判，始終是對人作為個體的困境的描述和探討，色彩上的極簡化就是佐證之一；鞏俐完全讓人折服，與趙又廷擁抱時的那滴淚精準又驚豔，黃湘麗的電影處女作也完全沒有水土不服；不知道今年12月7號會不會上，期待大熒幕二刷🙏

以印度電影的水準，其實可以拍得更感人的，時長縮短到100min，去除水分，增加童年時的畫麵，那就又是一部神作了。

不日前剛追完《尋找手藝》，真真的高手在民間係列。許多老藝人甚至在鏡頭前完成了收山之作，想來心中未免淒苦。晚上第一次和同事走進了高甲戲院，深覺得這些演員也都是守藝人。記錄片中的手藝人大部分迫於生計或自娛自樂，製作的多為實物。而近在咫尺的這些高甲戲演員輸出的是無形的文化和精神。兩者都值得好色先生TVAPP致以最高的敬意。看來以後要多多走進戲院了。

除了很尬的歌舞外 其實挺喜歡的 看到人性

一個禮拜，上海的雨越下越大，太平洋彼岸，也將巨浪滔天。故事將所有波濤壓入一個女人的一閃念，她在選了曆史的方向後，還從容選擇了自己的愛恨生死。情報是假假真真，戲中戲也虛虛實實。有意無意的，這都構成一個比喻。許多轉場因此做得很漂亮。現實與戲劇重重疊疊，變焦的前後影影綽綽，觀眾的夢就做大了：跟著電影腦補前史入更深的夢中夢，觀影經驗差一些的也可合上眼入眠做夢。剪輯點的選擇極其準確，像狐步舞優雅風騷有格調。最大槽點是台詞寫得太差，角色不同，開口卻都是一個腔調，還全員不講上海話。