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帶小朋友看的，她看得津津有味

第一次看戴普勒尚的電影。我的好朋友austin很喜歡這個導演，很早就推薦過，那時候還是翻譯成德斯普裏欽。從故事的講法上感覺有點反類型，對案件本身沒有進行什麽細致的演繹，也完全沒有談論背後的動機。重心都放在對人的關注，以及這個城市給人的感覺。大大小小的角色看起來都很有故事。警察局的幾段關鍵的審問還是挺讓我印象深刻的，在和其他相似題材的影視劇中看到過的都不太一樣。四個主要角色都很有魅力，給電影增色了很多。

既是回歸初心的童心盎然（紅豬即視感強烈），又是回首人生、不甘屈服的老而彌堅（用夢境打通現實，與黑澤明、伯格曼晚期有共同點）；整部影片如總結陳詞，畫風、音樂、造型無一不是宮氏標識；奔波隻見一麵即返、深山夜奔成婚，看得淚意滿滿；那蕩漾的風和雲，就讓它們永遠留在夢裏好了。

短小精悍。看得我渾身發冷，後半程始終被那個可怕的懸念牽引著。達內兄弟說這是一部“不潔”的電影，所以他們選擇先讓自己成為“異教徒”。把狂熱、偏執、扭曲又被包裝為純粹的信仰，深埋在一張純真、無辜、陽光的麵龐之下，用這張臉承載的非理性去攻擊世俗的倫理道德，再用人性的欲望和生命的本能將這種冷酷的教條反噬。不通曉文化背景並不妨礙理解，因為這種困境和張力是普世的。最絕的技藝是，所有戲劇衝突都以一種處變不驚的節奏推進：一個親吻、一次跌落——驚爆點就等在賽道終點，但你依然為之震驚。這與肯·洛奇的方式相反，但雙方分別從南北坡登上現實主義高峰。老哥倆的功力是“隨風潛入夜”，戛納最佳導演獎完全是手到擒來。

紅衣女子因為惻隱之心送了命，是少數幾個正常點的黑色幽默。。。