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重看，長假的旅途以阿巴斯做結。獻給詩意與自然相合的遠景終幕，在那片充斥著綠茵，盎然生機的橄欖樹林裏，人物渺小得仿佛沙塵與顆粒，侯塞因追逐愛情，追求塔赫莉的過程便也像這片廣袤的橄欖樹林，恍若一片時間之海，一片時間的荒野。阿巴斯先生最後的真實，建立在推翻村莊三部曲前兩部營造的現實幻象。車內的對談，即便攝影機呈現的視角屬性是主觀視角，依然在戲中戲結構的反複套裝之下淪為客觀視角。不斷NG的電影與愛情是大地婚姻的無可奈何，片中導演沾沾自喜源於對地震中死去與活著的人的人文關懷，以及對橄欖樹下情人的追隨與觀看，而阿巴斯正好捕捉到了潛藏的情愫——導演在不經意之間出現於橄欖樹下。“我本不想再當泥水匠，若是為你，我想可以。”夜深至此，想起侯賽因的告白難免感動與潸然淚下。(CC修複）

Tilda也太帥了，求Ancient one前傳！Death is what gives life a meaning, to know your days are numbered, your time is short.You think after all these time I’d be ready. But look at me, stretching one moment out into a thousand, just so I can watch the snow.

非常給力，出乎意料的動人

也就是國外版本的傑克蘇

#阿巴斯回顧展#典型的阿巴斯手法，依舊做了留白。對比《生生》來說，這一部的套娃更瘋狂，整部片都是依托上一部的幾場戲的衍生。其實三部曲到這部來說完整了，《何處》是小男孩時期對友誼的詮釋，《生生》是老年對生活的理解，《橄欖樹》則是年輕時期對愛情的詮釋。