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底層的絕望和迷惘，隻是不知道現實中，究竟是不是隻有死亡才能帶來終極的答案。

審訊醫生時三個空間的變光鏡子調度、警察同事走過房間時窗內外光影變化、住處多個鏡子的使用、大遠景俯拍人物。跳樓停一秒跟著tilt那個鏡頭怎麽做到的？… 船上的逆光剪影，莫名想到科長的三峽好人或者海上傳奇… 紅衣姐姐飛來飛去有點夏加爾怎麽回事… 蠻喜歡心理醫生的那個綠植疏朗的大房間。《閃靈》以外看的第二個鬼片？瑟瑟發抖…作業船船員亮作為路人甲氣質也太出眾了吧（。

#PIX18#令人心疼胡波是在怎樣的健康狀態下完成拍攝的。不對稱構圖+貝拉·塔爾式長鏡頭+短焦特寫+後搖配樂+全程自然光，能真切體會到胡波一直在無盡放大角色的情緒，而不屑於關照環境和情節，而那種情緒已經在綿延的時空中被抽空，然後荒蕪。可以說，他拍的隻是心境而不是故事和人物。“大象”如同戈多一樣成了荒誕的、虛假的目的，苦心經營的結果竟是“無處可去”。被批評為“略顯說教”的台詞也成為了最後的遮羞布，“不願相信”也好“無法圓說”也罷，實際上，這隻是他個人精神狀態的折射，是隻屬於胡波自己的一段描寫、一種感受，是無比私人的，值得尊重的。

第四部和11年的猩球崛起1的時間段類似，講述猩猩的崛起和人類的式微。整個故事線，貓狗因病毒絕跡、猩猩成為人類寵物和奴仆，最終起義反抗，在上部已經提及。結合馬丁路德金被刺，電影裏是個等級森嚴的未來社會，用麥克唐納這一黑人角色，對猩猩被欺侮表示同情，對猩猩殘殺人類給予警示。影片的內核是隱喻種族衝突，編劇也探討了以暴製暴的話題。

其實沒那麽完美，設定上也有難以自圓其說的地方，但還是好喜歡啊～