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司馬小日本的反戰敗電影

論「類型」的娛樂性，不如〈漢江怪物〉和〈殺人回憶〉，在解決懸念的抽絲剝繭上，也不如〈母親〉。不過卻是嚴格遵守了希區柯克的宗旨「觀眾都知道桌子下有一個炸彈，但卻不知道什麼時候會爆炸，這就是懸念」。在這部片裏，炸彈就是豪宅的地下室裏的第三者。上升的階梯，斜坡，不能越過的界線，南北韓隱喻，印地安人。媽媽無心的笑話，雨夜的逃亡，拉遠的鏡頭人物變小，隨後又運動到下水道，一家人「蟑螂」的身份。即使身處同一空間，氣味才是不會出賣一個人身份的暗號，這一設定真的有所觸動。今村昌平的蚷蟲論，〈下女〉的敘事架構，這像是奉俊昊對於自己心儀的導演與作品一次對話和致敬。儘管終究落入主題先行的「策略」，但對類型的把握，奉真的遠比李滄東更好。結尾老爸永遠生活在「地下室」的結局，告訴所有妄圖超越階級鴻溝的人根本沒有直升的階梯

記憶是遊魚，越抓越滑越遠。詩和歌，是畢贛對人類悲歡的表達，跨過了大相徑庭的個體經驗，讓我一個同是十八線出生的人，看到那些造作土氣的鄉土影像，唯有沉浸其中感動。想要輕飄飄的快樂，卻借著痛苦自焚，顛倒了夢想。

為什麽這一季唱歌跳舞的橋段這麽多。。

惡心至極，居然還有人給這麽多星，扭曲的戰爭觀，把自己包裝成受害者，到現在都忘不了幾年前看完的時候女主最後說的那幾句話，簡直惡心到不行，明明你們才是戰爭的發起者，卻想要別人同情你們，一星都不配！！