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【愛過】：重看感慨萬千啊，如果反派是前蘇聯軍人就完美了。1994年的襄港仁真是愚直，還做著出錢讓大陸特工賣命，以及兵哥哥秋毫無犯、製服誘惑、提供安全感的玫瑰色美夢。這真是一個讓我苦澀的童話。我來給這個童話寫一個更美的續集吧：二十多年後，許正陽的主子們終於得到了襄港。Michelle還在做老師，並為保護自己的學生走上街頭被毒打瀕危。命懸一線時，已經退役的許正陽奮起餘威救出Michelle。兩人憑借英國護照投奔怒海，偷渡越南並抵達倫敦終老。在他倆的暮年，整個世界在走向分崩離析的大亂前夕，許正陽和Michelle卻經常笑著回憶起1994年在襄港相濡以沫的舊日血色甜蜜。

看不下去故事和演員，再好的服化道也沒用啊

改編自小說《Das Doppelte Lottchen》，最早的《Parent Trap》拍攝於1961年，這次新瓶裝舊酒，由夫妻檔Nancy Meyer和Charles Shyer任導演和監製，大概更能全麵地詮釋離異夫婦的感受吧。Lindsay Lohan雖一人分飾雙胞胎，但對演技要求不算高，因此表現尚可，就是英國口音學得太蹩腳。

從老楊到楊華，從老獸到青獸，依舊是大眾層麵不討喜但是發揮空間巨大的主角性格，依舊是充滿導演個人風格的魔幻現實鏡頭語言，但整體上比前作成熟太多。黃軒的表演讓我想起了初看推拿時的驚豔，還是要多拍好電影啊

從秘魯下山深入亞馬遜之2愚公移山，沒有什麽阻礙能夠難倒我。赫搓格將一個大型現代工程以原始方式在安第斯山脈展開 在這裏土著既被決定為故事中殖民者資源掠奪的共謀（酋長的首肯）又被征用為在電影拍攝過程中的真實勞力（真實工程）這種為了實現白人欲望（無論是橡膠資源還是電影藝術）的雙重殖民如同赫搓格一貫的將自己的理念強加於所攝對象與世界的做法強行推進 攀登過山峰的不僅是汽船更是其浪漫主義式的現代性之神，而贏得這一神明的是故事裏的印第安人 也是實際拍攝中的德國技術。馬孔多的製冰奇觀被和蒸汽大船一道當做降臨在亞馬遜的白人現代性的神性承諾，借助對某種遠古文明巨石工程的召喚重新降臨。在意大利歌劇中被印第安人為祭神而解放的現代性之舟不斷地衝擊崖岸踉蹌地駛入下遊直至空手而歸 大概就是赫搓格理解的現代人對世界的無用抗爭吧