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愛斯基:123.234.16.210我記得編劇中流傳這麼一句話:電影易寫,生活難寫。而本片卻真真切切地描繪了一幅日本中產家庭的畫卷:會有一群老男人圍坐一起喝酒唏噓;會有父親對女兒的婚事操心卻又不捨;會有夫妻間在拮據生活中的理解與計較。觀眾恍如就坐在畫麵中一角旁觀,故事淡入白開水卻又百樣滋味暈在口中。
彌生:222.58.146.9將三種性向關係圖譜並置台灣本土劇奇情空間和犯罪懸疑類型片的模型裏,當性別身份錯位的懸念揭曉,前麵的推理過程因為缺乏高級清晰的結構,似乎就散成了一盤沙,隻留下跟隨詭計的好奇快感。張震,離金馬越來越近了。
s開心吃瓜s:36.59.123.211與其說電影講得是瑣碎中被錯過的機會,不如說是暮年的小津開始慨歎去日苦多,如故事中平山一樣,他並非沒有肆意揮灑的崢嶸歲月,奈何一切俱往矣。以這個角度看,小津終歸還是沒能走向藝術家的絕對超越,好在水準一貫精準,驀然想起黑澤明被求索之心架空的技藝,或許都是是藝術衰老的體現吧。
駿馬:139.211.117.57善與惡總是相互纏繞,不是正反對立。人性是街口沾了熒光粉的紙幣,是草莓蛋糕和蕎麥麵的仇恨,是逃不脫的第十四間密室,是胸前的方巾,是留給私生女財富後的自殺。愚眾不書寫曆史,精英創造了善惡。若看到法律的不公就妄想代替法律,看到人性的弱點就想要革除人性。做神明還是首富,便都是完美的犯罪。
一夢二三年:121.77.39.205赤足光腳的寶蓮·高黛超可愛的。直到今天,我才意識到卓別林的默片是自帶快進的,大概1.2-1.5的快進倍數,有時快進有時正常,銜接自然,幾乎感覺不到提速減速的突然,大概是配合著背景音樂感覺就不同了。



