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與達娃的死同樣讓我流淚的竟然是花絮中的攝影師與風雪流雲，當然前者是悲壯，而後者讓人滿懷敬佩。

朝花夕拾，就像電影裏那副《盧布廖夫》海報，老塔在最誌得意滿的時候拍出了《鏡子》，雖不如行將就木時《犧牲》式的濃烈，但也已將後者所含的希望收入本片中。費裏尼的《八部半》屬於每一位電影導演，老塔的《鏡子》屬於每一個人，觀者在電影裏尋找個人記憶的痕跡，或許會收獲創作者對於自我認知的啟示。第600個標記，給自己一個新的開始。

一個不算太紀錄的紀錄片，有些刻意在講故事的感覺，好在祖國風景優美素材收集的好，有一定的加分

小西天的塔可夫斯基影展中，順著《伊萬的童年》再看本片之前的盤桓，忽然頓悟了觀賞塔氏的作品最大的障礙在於觀影思維的慣性，最主流的電影作品秉持的是戲劇的邏輯，講究起承轉合的敘事語法，六要素的組合、發展與結果，關注人和事的雙線刻畫，然而塔氏的作品是在放棄敘事邏輯的基礎上，對電影文本的表達方式形成了某種超越，脫離了線性的、指稱的、邏輯上注定束縛它的敘事結構和戲劇語法，代之以主觀的、感性的、象征性的影像符號和鏡頭語言來抒發似乎帶有神秘色彩的隱秘情緒，通過夢境、現實和記憶之間的來回轉換，搭配精致細膩的攝影風格、帶有表現主義的色彩和光影，充滿隱喻的意象符號以及寓意悠遠的背景音樂，來完成極端浪漫，而且帶有神秘主義的表達。這種在影像的空間中重構時間的藝術，不免俗的，詞窮的我也隻能用“詩”來比擬。

青春片打光打成這樣真的好嗎？每個人都是不健康的土黃色，美感都沒了還談啥純愛