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三刷。1.以電影本體首尾作結，舊時影片符號的不斷穿插和複現（陽具，耶穌，羔羊，孩童，老翁），伯格曼將自身赤誠之心與過去曆經的種種揉捏成摩挲假麵的複蘇男孩，在不連貫的深邃幻夢中直視人類內在情感最真實的煎熬和苦楚。擬作鏡子的銀幕，即是觀眾進入角色思緒的入口所在。2.女性是伯格曼熱衷的敘事載體及剖解對象，他還慣以女性個體的描繪延展至社會宏觀層麵的指涉。置於同一情境相互倒映的兩位女性，拒絕溝通的聆聽者與渴望交流的講述者，麵相的重合人格的分裂。社會、家庭、舞台，不論身在何處，好色先生TVAPP都剝離不了假麵。|“每個夢醒時分都不忘警惕:別人如何看你，你又究竟是誰；每個欺騙的諺語、虛假的表情，每次苦澀的微笑。你不會選擇自殺，但你可以沉默”。3.沸水，玻璃渣。4.文本段落的重複，高反差光源襯托人物心事。（9.5/10）

最恐怖的不是短促的死亡遊戲，而是鈍刀割肉式的生活煎熬。

假麵雙生花穆赫蘭道...首先，是受夠了西方人幼稚的二元結構。其次，表達不出就捶桌子、就不說話、就一驚一乍、就引老片子、就紮手心、就拍得很美、就調動性愛元素、就激化人物關係，要麽歇斯底裏，要麽用形式放肆厥詞，導演真是任性。好的電影超越個人的情緒和境遇，能用一句台詞代替一場死亡。

有些地方的構圖和色調還有點意思，其它一無是處，想看電子遊戲主題恐怖片的朋友還不如去看《生存遊戲》

因為《獨立，從一個人旅行開始》新井提到了這部描寫了越南的電影，起初，認為這部電影充滿愛，美感。但截然相反的，描繪了戰後的越南的“病變”，到處充滿不安定，墮落，罪惡，並非讓人向往的熱帶地區的美好。因為陳英雄導演的刻畫，畫麵缺依然惟妙惟肖，依舊充滿愛，隻是.....世上不論任何都有兩麵性